ESCRIBIR TODO EN MAYÚSCULA

ago 29

Publicado por Albeiro Rodas

 

 

 

 

 

 

45 Votes

Tocamos el tema de ESCRIBIR TODO EN MAYÚSCULA.

Por lo general algunos internáutas utilizan la mayúscula sostenida (escribir en mayúsculas) en foros, canales de conversación, correos electrónicos y demás medios del Internet. Según la netiqueta, en el lenguage del Internet, escribir en MAYÚSCULA SOSTENIDA es entendido como un grito para llamar la atención. Como toda norma, esta no ha sido establecida por una persona o por un grupo, sino que se desarrolla del sentido común de los usuarios y del uso mismo del lenguaje. Por otra parte, como norma común del Internet, tiene carácter universal, pues está establecida en otros idiomas (ver por ejemplo Anwers.com en inglés en donde dice que además de ser considerado un grito virtual, es desatento y hace difícil la lectura, porque estamos enseñados a leer textos en letras minúsculas en los cuales las mayúsculas tienen su papel determinado: comenzar nombres propios, por ejemplo.

Ahora comparemos el mundo virtual con el real. Imaginemos que estamos en una conversación con otras personas y todos seguimos un tema en concreto. La sala es lo suficientemente acondicionada, por lo que no se requiere audio. Todos conversan normalmente,

cuando una de las personas comienza a participar GRITANDO.

- Bienvenido Pedro ¿cómo estás?
- MUY BIEN Y VOS.
- Bien, gracias… estamos hablando acerca de las maneras en que nos comunicamos por medio del Internet.
- MUY INTERESANTE. A MI ME GUSTA MUCHO EL INTERNET PORQUE ES EL UNICO MEDIO PARA LLAMAR LA ATENCION.
- Bien Pedro, pero no tienes porqué gritar.
- YO NO ESTOY GRITAAAANDDDOOOOOOOO

Impacto

Bueno, ese sería más o menos el efecto del que escribe en mayúscula sostenida. Este trae además otras situaciones:
1. Crea un impacto psicológico en el que te lee: muchas personas creerán que estás enfadado o que quieres imponer tus puntos de vista a como dé lugar.
2. Otros pensarán que quieres llamar la atención y que se fijen en tu persona solamente.
3. Otros creerán que no sabes utilizar los signos de puntuación, porque se tiene la idea de que en textos en mayúscula sostenida no se hace tan necesario poner las tildes, por ejemplo, árbol = ARBOL, pero la RAE establece (esta es nuestra autoridad para el uso correcto de nuestro idioma) que en mayúscula sostenida SÍ se utilizan las tíldes: ÁRBOL.

Norma de uso de la mayúscula

Otra cosa que debes saber es que la mayúscula sostenida no se utiliza tampoco en material impreso (periódicos, libros, afiches, etc).

• ¿Has visto un libro escrito en mayúscula sostenida?
• ¿Un periódico o una revista o un único artículo todo en mayúsculas?

Imagina un titular así:
EL CONGRESO DE LA REPUBLICA APROBO LA LEY QUE REGLAMENTE EL USO DE LA MAYUSCULA DENTRO DE LA VIDA NACIONAL. SEGUN LOS CONGRESISTAS, TODAS LAS MAYUSCULAS FUERON ESTABLECIDAS SOLO PARA LOS SIGUIENTES CASOS:
1. Cuando utilizas nombres propios la primera letra es en mayúscula: Teresa, Manuel, Felipe, Lalo, Buenos Aires, Asunción, Caracas, El Salvador… todos comienzan con una letra mayúscula.
2. Cuando son nombres propios de entidades, organizaciones, instituciones, la primera letra es en mayúscula: Organización de las Naciones Unidas, Organización de los Estados Américanos, Mercosur, Comunidad Andina…
3. Los adjetivos no llevan en castellano mayúscula: No se escribe “Ecuador es un país muy Hermoso”.
4. Sustantivos no llevan mayúscula. No es necesario escribir La Bondad, La Justicia, el Perdón… eso se utilizó hasta principios del siglo XX, pero ya no. Se escribe la bondad, con minúscula.
5. Excepciones en castellano: Cuando nos referimos a la divinidad monoteista de las religiones cristianas, judías y musulmanas, se escribe Dios. Ya no es necesario escribir Fe con mayúscula. En ciertos discursos y con el ánimo de resaltar ciertos significados, se puede usar. Por ejemplo, el Amor de Dios. Al utilizar la mayúscula quiero indicar que no se trata de un amor cualquiera sino del Amor de Dios. Ahora bien, un ateo no está obligado a escribir Dios, sino que puede escribir dios.
6. También cuando me refiero a los signos básicos de la Patria (nótese que escribí con pe mayúscula): Patria, República, Congreso, Reino, Parlamento, Senado, etc.
5. Si estoy hablando de un titulo en partícular, por ejemplo el Presidente, el Primer Ministro o el Rey, se utiliza la mayúscula porque es un título esencial de la institución organizativa de nuestra Patria y con un significado alto. Pero si digo “el presidente Plata habló ayer a la prensa” no escribo el “Presidente Plata”. Tampoco escribo “la Reina Sofía ha estado en Roma…“, sino “la reina Sofía ha estado en Roma“.
6. El inglés utiliza mucho la mayúscula. Por ejemplo, en un titular, cada palabra puede ser escrita comenzando con mayúscula: ‘The President of Chile Spoke Yesterday to the Parlament’. Pero en castellano tenemos otra norma y escribimos un titular así: ‘La presidente de Chile habló ayer al Parlamento‘ y no “La Presidente de Chile Habló Ayer Al Parlamento“.

Otras referencias

Otras lecturas acerca del tema de la mayúscula sostenida en Internet y otras normas de netiqueta

• Inciclopedia: Humor.
• Eduteka.
• Netiqueta.
• Answers.com (en inglés).

Un foro que promueve el uso de la mayúscula sostenida lo encuentras aquí en La Comunidad de El País. El argumento para apoyar la iniciativa es que la mayúscula sostenida ayuda a las personas con dificultades visuales. Sin embargo, el ordenador tiene las herramientas básicas para que tu navegador pueda aumentar el tamaño de la letra (CTRL +).

Otros usos y abusos

1. eSCRIBIR DE MANERA QUE LA minúscula CUMPLA LA FUNCIÓN DE LA MAYÚSCULA, por ejemplo, rOSA.
2. Utilizar @ al final de palabras en donde se pretende incluir ambos géneros, por ejemplo, ‘Hola tod@s’, es decir, quiere especificarse que TOD@S incluye varones y mujeres. En español, la norma es que Todos incluye ambos géneros, mientras que Todas denota la presencia exclusiva de mujeres. Si hay mil mujeres y un solo varón, se dice todos, ellos, vosotros… si el susodicho varón se va, se dice todas, ellas, vosotras…
3. Escribir abreviaciones o de manera simbólica, se utiliza sólo si el destinatario conoce bien esa manera de hablar o escribir (normalmente nuestros amigos o personas de nuestra misma generación entenderían cosas como sip, nop, lol, x2, xx, q, xp, msj, msm, +o-, me yma, kmo stas, x lo -, etc. Esta jerga del Internet se utiliza sólo si sabemos que nuestro interlocutor la conoce bien y la acepta, de lo contrario es una norma de mala educación.

Las normas

Las normas no son una invención de nadie en particular. Este portal no pretende imponer normas, sino promover un uso educativo, formativo, informativo y adecuado del Internet, especialmente para la protección y promoción del idioma castellano en Internet. Las normas que se publican aquí son producto de la investigación y de la lógica misma de nuestro idioma. Cada usuario tiene el derecho a utilizar el Internet como crea conveniente, de la misma manera que una persona tiene la libertad de relacionarse en sociedad como quiera, educada o maleducadamente. De la manera en que se relacione, será también aceptada o no en los distintos clanes sociales.o

LA PRESERVACIÓN DE COLECCIONES DOCUMENTALES EN CLIMA TROPICAL

Por Belyamyra Mantilla y Graciela Mascareño

División de Conservación de Colecciones, Centro Nacional de Preservación Documental, Biblioteca Nacional de Venezuela, Centro Regional IFLA-PAC para América Latina y El Caribe.

 

La política de preservación de colecciones documentales en países de América Latina con clima tropical requiere innumerables esfuerzos a fin de obtener avances orientados a la protección y mantenimiento de las obras. La realidad de la preservación del patrimonio documental en estos casos, entremezcla aspectos relacionados tanto con las condiciones climáticas propiamente dichas, como con aspectos de orden económicos financieros particulares que se presentan en estos países, lo que da como resultado un alto grado de dificultad en el desarrollo de las funciones, tareas y actividades del profesional de la preservación.

 

El clima tropical trae de manera intrínseca la posibilidad de crecimiento y desarrollo de innumerables microorganismos e insectos, atraídos por unas condiciones ambientales generosas en humedad y temperaturas cálidas y una flora compuesta por una abundante variedad de plantas. En el caso específico de Venezuela, la presencia de un clima húmedo, con niveles constantes de temperaturas elevadas e incidencia de luz solar acentuada, deriva en ambientes propicios para el crecimiento y desarrollo de la actividad biológica, aunado a esto encontramos deficientes condiciones de almacenamiento, tomando en cuenta que las edificaciones, depósitos, mobiliario, iluminación, artificial, etc., en ocasiones van en función de los recursos económicos existentes, pero en detrimento de las colecciones.

 

Esta situación obliga al conservador a pasearse por un amplio abanico de posibilidades de acción en función de las necesidades presentes en las colecciones y los recursos existentes, los cuales en la mayoría de los casos resultan insuficientes para abordar a cabalidad los problemas surgidos.

 

Las acciones comprenden desde la prevención hasta la atención detallada. En este sentido, el Centro Nacional de Preservación Documental aborda la tarea de preservación de documentos desde diferentes perspectivas, ya que en muchos casos el apego a los estándares internacionales establecidos en cuanto a parámetros ambientales, almacenamiento y manipulación es imposible, si tomamos en cuenta el crecimiento acelerado de las colecciones, las cuales muchas veces son ubicadas en espacios reducidos e inadecuados, donde los sistemas de aire acondicionado presentan deficiencias por obsolescencia, no cuentan con el mantenimiento de la ductería y los filtros y generan elevados costos para su reparación y sustitución, trayendo como consecuencia problemas de acumulación de polvo y agentes contaminantes que se ven favorecidos por el aumento de los niveles de contaminación ambiental externos debido, entre otros factores, al crecimiento del parque automotriz y la cercanía a las industrias. Todos estos factores anteriormente descritos inciden desfavorablemente en el estado de conservación de las colecciones de la Biblioteca Nacional.

 

¿Qué resulta prioritario en estos climas?

En los inicios del Centro Nacional de Preservación Documental, se abordó la conservación desde la necesidad de capacitación y entrenamiento en almacenamiento, manipulación y tratamiento de obras de manera particular, se logró la instalación de los talleres, el establecimiento de normas, la elaboración de planes de actuación ante siniestros, se analizaron las colecciones a fin de determinar los tipos de soporte y los daños más frecuentes, de esta manera queda establecida la política de resguardo de las colecciones. No obstante, el acelerado crecimiento de las colecciones y el reducido número de especialistas en el área generan limitaciones en el desarrollo de las actividades, lo que obliga a orientar hacia la preservación la atención de las colecciones, a fin de mantenerlas y prevenir futuros daños.

 

Se asume una política de preservación enfocada en la detección de irregularidades en los depósitos de las colecciones, sin dejar de realizar los tratamientos de conservación a aquellas obras que por su valor e importancia histórica lo requieren.

 

Se hace hincapié en:

·         La medición y control de los parámetros ambientales (temperatura y humedad relativa), con especial énfasis en la obtención de valores que se acerquen a los recomendados, pero sobre todo procurando que exista el menor grado de fluctuación en estos valores;

·         La realización de limpiezas periódicas de las colecciones y depósitos, para lo que se crea en el año 2004, la figura de los obreros de conservación, personal entrenado especialmente para la limpieza de las colecciones;

·         La generación de un sistema forzado de circulación del aire, mediante el uso de ventiladores y deshumidificadores, lo que en conjunto evita la formación de microclimas favorables a los microorganismos que pueden afectar seriamente los documentos.

·         La elaboración de protectores en materiales con calidad de archivo, químicamente estables y desarrollados de acuerdo a la necesidad y dimensiones de cada documento.

 

Un ejemplo: la Colección Fotográfica del Siglo XIX del Archivo Audiovisual de Venezuela de la Biblioteca Nacional

 

Un ejemplo que permite pasearnos por un escenario de posibilidades de acción determinadas en función de las necesidades presentes y los recursos existentes, es la Colección Fotográfica del Siglo XIX perteneciente al Archivo Audiovisual de Venezuela de la Biblioteca Nacional.

Las fotografías son estructuras complejas desde el punto de vista físico y químico, ya que son muy diversos los materiales y procesos utilizados en su elaboración. Nuestra colección está conformada por daguerrotipos, ferrotipos, negativos en placa de vidrio, copias de albúminas, copias de gelatina y colodión, copias en blanco y negro de gelatinas, álbumes, entre otros; de allí la complejidad en la aplicación de la política de preservación,

por lo que se hace necesario establecer las medidas para el control de deterioro a través de la atención primordial de los siguientes factores:

 

• Temperatura.

• Humedad relativa.

• Contaminación atmosférica.

• Luz.

• Mecanismos de prevención contra insectos y microorganismos.

• Duplicación de los originales en otros soportes que garanticen mayor estabilidad de la información.

• Un sistema de organización y catalogación que redunde en mayor acceso a la información y menor manipulación.

• Las revisiones periódicas y detalladas de los depósitos y las colecciones.

 

Esta colección permanece almacenada en un depósito que cuenta con un sistema de aire acondicionado que presenta una serie de deficiencias relacionadas con las descritas anteriormente, por lo que el mayor reto enfrentado han sido las fluctuaciones en los niveles de temperatura y humedad relativa que favorecen los cambios químicos y mecánicos en los ejemplares, produciendo alteraciones y deterioro en su estructura, sufriendo transformaciones en los soportes, expansión, contracción y reblandecimiento de la emulsión.

 

Para suavizar el impacto de estos factores, se procura mantener el ambiente con temperaturas entre 18ºC y 20ºC, valores que no han resultado tan difíciles de alcanzar y mantener durante la mayor cantidad de tiempo.

 

Para enfrentar la tendencia a la elevación de los porcentajes de humedad relativa que favorece la condensación del vapor de agua, nos hemos apoyado en la medición permanente de parámetros ambientales, la utilización de los deshumidificadores, la colocación de la colección en estanterías metálicas abiertas, ubicadas en la zona central del depósito, de manera de favorecer la circulación natural del aire, evitando la formación

de bolsas de aire húmedo; así como, el almacenamiento de las obras en diferentes protectores y contenedores.

 

Para minimizar el impacto de las radiaciones lumínicas, se procura que en los depósitos los niveles de luz no excedan los 100 lux, además de que el almacenamiento permanente de las obras dentro de las cajas o contenedores evita su exposición a los rayos y las protege del polvo.

 

Como medida de preservación, orientada a evitar la excesiva manipulación de los originales, se decide realizar tres copias de cada ejemplar e incluir en el catálogo una copia de menor tamaño, que permite al usuario, una vez que accede al fi chero, visualizar la imagen y seleccionar lo que es de su verdadero interés. Adicionalmente, se digitalizan las imágenes con la finalidad de crear un catálogo digital.

 

Para sustituir los envoltorios de acetato en los que permanecían almacenados los negativos, los cuales presentaban signos de deterioro, se diseñaron fundas de papel con alto contenido de celulosa, de pH neutro, libres de lignina, de reserva alcalina y de partículas metálicas.

 

Para las fotografías se diseñaron fundas individuales elaboradas con película de poliéster (tereftalato de polietileno). La selección de este material se basó en primer lugar en su estabilidad química, ya que de acuerdo a estudios realizados presenta pocos signos de degradación con el tiempo; garantiza la estabilidad de los ejemplares cada vez que son consultados, pues minimiza el impacto que crea la constante manipulación, evitando el rastro de huellas, además ofrece resistencia mecánica y provee a cada ejemplar de un soporte físico y al mismo tiempo, al tener un alto nivel de transparencia, permite visualizar la imagen, sin necesidad de que la obra sea retirada del protector. Estos protectores pueden ser realizados bien sea con dos láminas de poliéster o con una lámina de poliéster en el anverso y una cartulina de pH neutro en el reverso, lo cual constituye un soporte adicional para ejemplares muy delicados.

 

Otra medida que se ha aplicado paulatinamente, es el montaje de las obras en paspartú, elaborados con cartón químicamente estable, 100% trapo y de pH neutro.

 

 

Se elaboraron estuches rígidos para las placas de vidrio y en el caso de los daguerrotipos se realizó una revisión de su estructura para constatar que se encontraban debidamente sellados, ya que el signo más común de su deterioro es la sulfuración de la plata debido a la acción corrosiva de agentes contaminantes, tales como el ácido sulfídrico y el dióxido de azufre, produce degeneración, lo que puede ocasionar su completa desaparición, por ende la imagen no debe estar sometida a contacto físico alguno y la manera correcta de resguardarla es mantenerla sellada y protegida con un vidrio.

 

Para el resguardo de los ferrotipos se diseñaron contenedores con una base rígida de cartón neutro que funciona como soporte y entre el original y el vidrio un espaciador para evitar roces. En el caso específico de los álbumes se aplican diferentes acciones dependiendo de los daños que presentan, haciendo uso de cajas de cartón con calidad de archivo para su almacenamiento; intercalando hojas de papel neutro que funcionan como barrera ante agentes agresores externos y en aquellos casos en que los segundos soportes representan un riesgo para la fotografía, se toma la decisión de sustituir la estructura y elaborar una nueva con materiales con calidad de archivo.

La confección y utilización de contenedores deben establecerse como una actividad esencial, debido a que estos funcionan como un medio protector ante los agentes de deterioro externos, de allí que previamente se debe analizar la naturaleza de cada obra para decidir el tipo de protector que se va a elaborar, su funcionalidad y los materiales a utilizar.

 

Otro aspecto esencial es la formación y entrenamiento del personal en procedimientos y técnicas de manipulación, ya que gran parte del deterioro de las colecciones obedecen a la incorrecta manipulación por parte del personal y los usuarios, bien sea por desconocimiento o descuido.

 

Para que exista una política de preservación es indispensable que las instituciones entiendan la responsabilidad que representa asumir el resguardo de las colecciones, las cuales son testimonios fehacientes de nuestra historia, por lo tanto debe existir el compromiso de generar un plan y velar por la implementación y el respeto de éste.

 

Fuente:

Revista: “International preservation News”; Nº 54. Agosto 2011. pp 38-39

 

Recomendaciones durante temblores

En este momento en que el mundo se sacude tan fuertemente, ya que en promedio son de 5 a 8 terremotos con grado superior a 4 en la escala internacional, es importante que tengamos precauciones básicas para evitar ante todo, sufrir heridas de consideración debido a objetos que caen de estanterías o de las paredes.

Hemos visto los videos del reciente sismo en Japón, y al ver caer tantos objetos, es entendible que muchas de las heridas que las víctimas sufrieron fueron debido a este motivo.   Aunque no podemos controlar el suseso natural, sí podemos disminuir la posibilidad de sufrir heridas graves al tener control sobre los objetos en nuestra casa o lugar de trabajo. 

Bibliotecas: 

Si en casa tenemos estanterías fijadas a la pared, con puertas, es muy importante que sepamos que los libros al deslizarse pueden romper los vidrios y generar heridas, por lo tanto, hubicar la mesa de lectura fuera del área para permitir una circulación adecuada y en el caso de que se presente rotura de los vidrios, no caerán sobre quién esté cerca.   Otra opción muy práctica, es reemplazar el vidrio por un material plástico o acrílico similar que no se rompa y si hay movimientos fuertes, evitará que los libros se salgan.  Mantener las puertas cerradas también es importante.  Si se dispone de recursos, cubrir los vidrios con película de seguridar, que mantendrá la transparencia y en vez de astillarse en filosas aristas, se desmorona en pequeños fragmentos con bordes lisos.    


Como norma de seguridad básica tanto en casa como en lugares de trabajo o estudio, las estanterías para libros, revisteros y objetos diversos, deben estar apoyadas contra la pared y distribuyendo el peso de abajo hacia arriba.  Los libros más pesados al estar abajo, mantendrán la estructura más estable y disminuirá el movimiento. Colocar los muebles en sitios que no afecten la circulación de las personas, ni llenar el espacio con cables, equipos varios y generando un ambiente de alto riesgo en seguridad.

 

Las áreas de circulación deben ser diseñadas desde el inicio, antes de acomodar muebles pesados, o fijarlos a la pared.  Para ello, lo adecuado es hacer un recorrido por toda la casa y ubicar los puntos de salida más rápidos, evitar dejar muebles en las esquinas, o contra las salidas de las puertas; no tener nada acumulado  en la entrada principal y si existe garaje, tampoco objetos que eviten salir con prontitud.  

Los electrodomésticos deben ir en lugares seguros, estanterías pesadas, y no tener objetos encima, y si van fijados a la pared, verificar que el soporte tenga el suficiente anclaje para evitar que caigan sorpresivamente.

Mantener el área limpia, y que facilite el mantenimiento, evita además de sufrir heridas durante un sismo, que por sí mismos se constituyan en un peligro.  El 70% de los accidentes caseros son más graves que los que se dan en un accidente de tránsito; asumimos que nuestros hogares son seguros, pero no los diseñamos para que lo sean.  

Las normas que se aplican en Museos son válidas para los hogares.  La base es tener sistemas de evacuación adecuados y esto significa vías sin obstáculos.

La humedad y las construcciones

En estos días de tanta lluvia, hay mucha humedad ambiental, que se siente no solo porque el día o la noche estén fríos, sino porque los inmuebles se sienten también bastante fríos.

La humedad en definición es : Se denomina humedad ambiental a la cantidad de vapor de agua aire. Se puede expresar de forma absoluta mediante la humedad absoluta, o de forma relativa mediante la humedad relativa o grado de humedad. La humedad relativa es la relación porcentual entre la cantidad de vapor de agua real que contiene el aire y la que necesitaría contener para saturarse a idéntica temperatura, por ejemplo, una humedad relativa del 70% quiere decir que de la totalidad de vapor de agua (el 100%) que podría contener el aire a esta temperatura, solo tiene el 70%.  (http://es.wikipedia.org/wiki/Humedad).

Toda esta humedad es abosorvida por los materiales de construcción de los inmuebles, y si las paredes son interiores, no tienen ventilación ni forma de secarse con prontitud, la humedad comienza a favorecer la formación de hongos y moho en las fachadas y estos rincones donde tienen las condiciones idóneas.

Otro gran problema, es que muchas veces contra estas paredes hemos colocado muebles: bibliotecas principalmente, y cuando vemos el estado real, es porque ya el hongo a traspasado tanto las paredes como las estanterías (si son de madera) y comienzan a afectar los libros.  
 En realidad cuando vemos cubriendo las superficies esta pelusilla, es en realidad una parte del hongo o del moho.  El proceso es tan rápido cuando hay oscuridad, temperatura y humedad suficientes.  Se puede desarrollar e invadir el espacio en cuestión de pocos días.
 

 El ciclo reproductivo del hongo depende de la humedad y la temperatura.  Es aquí cuando se torna peligroso, pues las esporas son muy pequeñas, y llegan a cualquier sustrato, pueden sobrevivir por años si es necesario.












 Una de las formas de darse detectar el ataque de hongos y moho, es el persistente olor a "baúl de la abuela", porque esos viejos arcones de madera y cuero, no se movían casi nunca, generando hongos y moho, y es algo muy característico. 


Prevenciones: 


El modo más efectivo es controlar al menos una o dos veces al mes los rincones oscuros, limpiar polvo, telarañas, mover los muebles de las paredes que son propensas a absorver la humedad (exteriores principalmente) y verificar si la pintura comienza a soplarse, si se siente al tacto fría o húmeda, y tomar las precauciones.  



Revisar constantemente, limpiar al menos cada dos o tres meses las bibliotecas, estar atentos a los olores y contar con personal experimentado para limpiar paredes y resanar si es necesario.  Tener en cuenta que las temporadas invernales incrementan estos posibles deterioros y cuando se presentan, pueden ser devastadores.  

Los libros se afectan muy rápidamente. Esta es la manera más evidente que el ataque es real: el mal olor y observar este tipo de manchas en los centros, bordes y principalmente en aquellos libros que no se mueven frecuentemente. 

El moho y el hongo atacan indiscriminadamente, madera, cuero, papel, se adhiere a la superficie del plástico, del metal (si hay polvo acumulado o sustancias orgánicas que se lo faciliten).  


Hay pinturas especializadas para evitar hongos, inmunizantes contra moho, productos que se aplican una vez al año, otros mensualmente o semanal, para limpiar muebles por ejemplo. 
Todo depende del lugar, no es lo mismo una ciudad como Bogotá a 2700 mt sobre el nivel del mar, a una ciudad sobre el nivel del mar.  Conocer las condiciones de cada casa, identificar los puntos sensibles a estos problemas, saber donde pasan los tendidos eléctricos, las tuberías, los materiales de construcción, tiempo de la misma, hace que se puedan tener más claras las condiciones ambientales del lugar y poder determinar los riesgos y tomar las medidas adecuadas en el caso de presentarse infestaciones de estos microorganismos. 

Ante cualquier evidencia o sospecha de estos problemas, consultar con profesionales para poder tomar las acciones correctivas y salvar sus inmuebles y muebles.

Limpieza de cuadros con vidrio

 En la constante búsqueda de encontrar productos que faciliten el proceso de limpieza de las obras, y que permita poder mantener los vidrios libres de suciedad, sin aplicar líquidos que generan el deterioro de las obras al caer la humedad al interior, he encontrado que los jabones en gel que se venden actualmente para desinfectarse las manos sin usar agua, es un excelente sustituto de los líquidos limpia vidrios.   El resultado es sencillamente impecable, el vidrio queda libre de polvo, manchas, brillos, grasa y no queda ningún residuo húmedo que pueda escurrir al interior.  Lo mejor, es aplicarlo con una tela que no libere pelusa y les garantizo que sus cuadros estarán impecables.    

Limpieza de cerámicas

Cuando se poseen cerámicas de colección, es importante realizar un adecuado proceso de limpieza y protección.

He visto muchas veces las cerámicas al lado de lámparas, candeleros, en chimeneas o sitios donde corren riesgos de afectarse con los cambios de temperatura frecuentes, golpes accidentales, y otros más. 


En primer lugar, tener en cuenta el tipo de cerámica que se ha adquirido, si es una réplica, o un original (precolombina), se debe disponer un sitio seguro, ya sea en una vitrina para las piezas valiosas, o en lugares lejanos a las áreas de circulación.


En segunda instancia, evitar las fuentes de calor directas a las mismas, ya que la cerámica puede comenzar a presentar grietas debido a estos cambios de temperatura, esto incluye, el sol. 


Tener en cuenta también la estabilidad de la misma pieza para su soporte en plano: si la base es curva, ayuda mucho colocar un disco de madera pulida para darle una mejor área de apoyo y evitar caídas.

Finalmente, para limpiarlas, no usar trapos abrasivos, ni líquidos.  He escuchado que usan ceras, betúnes para mantener el brillo, e inclusive agua y jabón con cepillo para retirar el polvo que se acumula.  Esto agrede la superficie, además de alterar su composición.  El exceso de humedad genera movimientos de las sales que componen las cerámicas y con el tiempo, grietas, fracturas y otros daños como pérdida de la decoración en el caso de aquellas que tienen pintura.    Lo adecuado, es limpiarlas con brochas muy suaves, para ello, los pinceles de pelo natural, o las brochas de maquillaje son lo suficientemente delicadas para realizar el mantenimiento sin dañar la superficie de la cerámica.   

Las plantas y las obras de arte

Acá se añade el inicio de la entrada.
Muchas veces como parte de la decoración de un hogar, se colocan plantas cerca de cuadros y obras de arte.
Si bien es cierto que lucen bonitas, hay que tener en cuenta que no son compatibles. La razón es simple: los cuadros en lienzo, enmarcados, cerámicas precolombinas, esculturas en metal o yeso, objetos de madera y textiles, son materiales suceptibles a los ataques de microorganismos, de insectos y humedad que generan las plantas.
Algunos animalitos no los podemos ver a simple vista, pero allí están presentes, entre el follaje, las flores, y se pasan a los objetos. Algunos insectos como gorgojos, atacan la madera, el papel, el cuero, el pergamino, y podemos encontrar muchísimos más, que solo se detectan cuando el ataque es muy avanzado. Por lo tanto, poner las plantas en un lugar adecuado, lejos de las valiosas piezas de arte, es preservar y conservar su estado por más tiempo.

Y acá el reto de la entrada

Limpieza de cuadros con vidrio y marco:

Acá se añade el inicio de la entrada. Limpieza de cuadros con vidrio y marco:

Uno de los errores más frecuentes en la limpieza de cuadros enmarcados con vidrio, es aplicara con pistola o aspersor un líquido para retirar la suciedad del vidrio. Habitualmente esto hace que el líquido sea excesivo sobre la superficie y mientras se limpia una zona, escurre hasta el borde inferior del marco, siendo esta humedad absorvida por el cartón interior y con el tiempo se generan manchas, humedad y por lo tanto hongos.

También he visto que pasan los trapos muy húmedos, y ocurre los mismo. Estos escurrimientos generalmente pasan desapercibidos ya que se tiene la idea errónea que el marco aisla la obra de la humedad exterior.

Lo ideal, es tomar un trapo que no deje motas, humedecerlo ligeramente preferiblemente con alcohol doméstico o líquido para limpiar vidrios y frotar el vidrio lentamente.

Tradicionalmente se limpia con papel periódico impreso para dar brillo al vidrio, aunque es efectivo, se puede suplir empleando una tela libre de peluzas, de las mismas que se emplean para la limpieza de los lentes. Algunas vienen con un pequeño chip magnético que hace que la tela se carge ligeramente con estática y arrastra toda la suciedad sin tener que emplear ningún líquido.

Una vez se detecten manchas de humedad, y al respaldo ondulación del cartón de enmarcación, es importante realizar un cambio total del montaje, para evitar que los hongos deterioren la obra.
Y acá el reto de la entrada

Iluminación de obras de Arte

Cuadros:

- Tela: Para conservar la obra en buen estado, la luz debe ser indirecta. Cuando la técnica es óleo o acrílico, evitar la incidencia directa de los rayos solares, ya que generan alteración en el color, igualmente los cambios de temperatura entre el día y la noche, afectan la obra haciendo que con el tiempo, se resquebraje la pintura, sufriendo pérdidas de la misma. Si se ilumina con lámparas incandecentes, tener en cuenta que no queden cerca, ya que el calor que emiten, también genera daños considerables en la zona donde esté ubicada.

Lo ideal, es disponer de una luz o una serie de luces suaves, que realcen las cualidades pictóricas de la imágen.


- Enmarcada con vidrio: La ubicación de la iluminación, se debe hacer teniendo en cuenta que no refleje en el vidrio para evitar la observación de la obra